《秋日和》是母女關係，《晚春》則是父女。女兒不想嫁，只因不想改變一直過得幸福愜意的家庭生活。催逼、說服女兒出嫁的理由，兩片都是父／母再婚的打算。《秋日和》的母親是被動（一直被蒙在鼓裡），《晚春》的父親則化被動為主動：一個將計就計的謊言，目的就是令已屆27之齡的女兒放心出嫁，或不得不出嫁。
有趣的是原節子在《秋日和》演母親（秋子），在《晚春》則演女兒（紀子）。時隔十一年，角色逆轉了，但對「再婚」的觀念卻依然偏執，始終保持一份異常堅貞的「潔癖」。
而《晚春》的女兒紀子，也實在比《秋日和》的文子（司葉子飾）偏執百倍，激越的感情也更外露。故事的伏線是她一開始便直率地指斥父親友人的「再婚」為「不潔」，甚至是「骯髒」，到後來知道父親有再婚的打算時，憤恨之情更是溢於言表。在觀賞能劇一幕，當紀子看到父親的再婚對象時，眼睛便忙著在「情敵」與父親之間來回溜轉凝盯，委屈忿恨交加，神情之淒然肅厲，當令看慣原節子溫婉含蓄一面的觀眾驀地一驚―─怎麼原節子也會演至這個極端？而那隨著劇情發展漸漸拉緊的張力也實在非比尋常。
而服部彷彿就是父親的重像。服部是父親的得意學生，溫和含蓄的性格相若，片首也安排他與父親同在家裡工作，紀子也說過他會是一個好丈夫……如兩人結合，則或可稍減紀子婚後不能與父親共同生活之痛，然而命運安排她不能與服部結合，則與父親能否繼續共同生活，便成了她有如生關死劫般必須守護的精神支柱。
電影的後半，雖說在小津撫平哀痛的處理下回復一片日常的祥和，但父女眉間隱隱的愁雲還是怎也抹不掉。京都之旅是「最後的旅行」，也是一次心靈開敞之旅，治療之旅。父女同室剖白懺情，將長期暗自蓄藏的感情一下子爆發―─女兒說出心中最愛，父親絮絮衍說追求幸福之道（笠智眾的對白少有這般長）―─張力在此漸漸弛緩，但背後當然另成暗湧餘波。
原節子在此片（這是她與小津合作的第一部電影）的演繹，確然讓人驚異（她也憑此片贏得當年的最佳女主角獎）。不過，我以為她在電影後半部表現出來的剛烈堅執，在某程度上略嫌過了火位；但回心一想，若非如此，或不能充份體現那種非比尋常與不可理喻之愛。而這種趨向極端的調子，其實也早有伏筆―─片首紀子與父親從鎌倉乘火車往東京時，便見極其快意奔逸的氣氛，父女的言笑與窗外的風景交替，紀子的笑容更是極其燦爛；到了紀子與服部騎自行車到海灘，畫面也是極盡開揚奔放，鏡頭在紀子和服部之間不斷割接，紀子的笑容，看上去就像太陽一樣張揚猛厲……
2012年2月3日
沒有留言:
發佈留言