放開與斂藏

——《明藝》城中詩第二期編者話

詩貴含蓄幾成定律，但有時太過斂藏便流於晦澀，而斤斤於鍊字，苦苦琢磨草蛇灰線，則詩放不開去，也易生枯槁侷促之弊。　

今期蔡炎培的兩首詩便極其靈動，讀來不期然隨其因句生句的「開放式」詩路浮想聯翩。或有人嫌其譏刺語稍顯，但蔡爺稍一定神，祭出「千萬年風沙過去／人的腳跡對於鞋子才有意義」，便又在一派無忌恣肆中留有餘韻，落在結句，更顯詩人深諳詩的揚抑之道。

飲江的詩又是一例。〈與天使摔跤〉以戲謔手法肆意顛覆經典：以掃、雅各兄弟相爭、與神摔跤的聖經故事，在詩中都一再變形，因答生問，層層疊加。這種詩易失諸輕，但飲江就有能耐險中轉化，化入時間，再置諸「夢中一夢」，一再套疊，復又使詩添了重量。　

關天林近期的詩在放開與斂藏間取得很好的平衡。〈家族瓶〉一詩，語言與隱喻的推衍行雲流水，少了過往的複雜，反更耐嚼。瓶而曰「家族」，並在時間的塵埃與空間的隙縫中進退，當中自有所寄。首節由瓶言及壁虎，顯隱之間，不啻已為全詩定調。

近讀羅樂敏的詩，殊多驚喜。她的詩法度謹嚴深細，頗多楊牧、吳煦斌的回音。而在偏向「謹小慎微」的語言推衍中，她往往能在收結時適度放開，讓內裡的敏銳拓開一層新境：如〈雨豆樹〉由山到樹以至自身層層翻出，最後乍露一片恢宏的澄明；〈牛津無題之一〉也注詩力於微末，收結時把時空剎那拓寬，數句起落，即把全詩凝為「琥珀」。
　

其他的詩亦有可觀之處：方太初的〈你的杏仁眼睛〉慢滲變化之味，顯的便是時間瞬間石化、一刻荒老，但語言，總還留有前身的清甘。呂永佳的〈浮花〉本身就是隱喻，或許好些語句失諸太顯，但收結的「沉默在從未靜止的暗流裏喧囂／問號是一個永遠被打開的吊鈎」，又令詩變得耐嚼。陳曦靜的〈雨後〉寫缺失，好處就在那種不求全之上，正如詩裡呈現的「寬容」：「詛咒」，也可以是「沒有惡意」的。陳子謙的〈引力邊緣〉，由觀影的啟悟連起現實的操控，不啻是對虛擬世界的「命運」的嘲弄，這詩相對寫得自覺，結句連起自身處境，又讓詩多了一層自嘲。

附：

〈習十八唸漢詩〉       蔡炎培

世有更衣記

更有入錯棺材死錯人

所以嘛，高尊者耳提面命

既要反右  更要防左

新的世代新的人

鞋子式樣如鴛鴦

左右左　左右左

大大話話行了二萬五千里

千萬年風沙過去

人的腳跡對於鞋子才有意義

2014年12月21日